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公開戀情叫炒作?那是你沒見過300年前這位大神|轉載

日期: 2013-11-29
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公開戀情就叫炒作?那是你沒見過300年前這位炒作大神 | 意外

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轉載|?2017-10-11?意外編輯部?意外藝術

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今年藝術圈最重量級事件,莫過于前段時間在故宮開展的《千里江山——歷代青綠山水畫特展》。展品數量之多、質量之高,簡直罕見。


在這個展覽上,除了千里江山圖,還默默放著非常非常非常多厲害的藝術家作品。

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比如這幅:


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公開戀情叫炒作?那是你沒見過300年前這位大神|轉載?


董其昌 ?明朝人(1555-1636)


你一定聽過這個名字了,董其昌的字畫,到今天都有大批粉絲。

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董其昌不苦逼、不拼爹、不被潛,幾乎是一個沒有故事的男同學,卻最終成為了明朝中后期藝術圈的大紅人。

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在字畫、藝術創作上下足功夫,這點肯定是不容置疑的,不過這哥們兒還有更厲害的一手——營銷炒作。


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說起來董其昌進入藝術圈,簡直是一個意外:

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出生寒門的小董,小時候只是一心讀書,要考取功名。如果事情順利,他有可能入朝為官,穩扎穩打,最后有權有勢。

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可是誰知道,命運此時跟他開了個玩笑。

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第一次考試時,他沒拿第一名,理由很有意思:

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他!字!太!丑!考官就把他從第一名挪到了第二名。

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對于自信爆棚的學霸董其昌來說,這簡直是奇恥大辱,然后他拍案決定:

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哪里不行補哪里,字寫不好,我練!

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他借來了所有大師的作品,從顏真卿到王羲之,一筆一劃地臨摹。22歲的時候,他又開始接觸繪畫,同樣也是臨摹黃公望、董源等頂級大牛作品。

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也就是在這個時候,董其昌慢慢接觸了藝術。


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董其昌臨顏真卿 《多寶塔碑》


邊練邊考取功名,34歲董其昌不止考中了進士,還因他絕妙的書法名滿京城。

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而且沒過多久,董其昌就開始擔任皇長子朱常洛的老師,他的社會地位一下變得迥異往昔。

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不過此時,比起當官,董其昌顯然已經跑偏了,他一頭扎進了藝術里回不來。


當時的明朝,商品經濟發達,收藏之風盛行。京城不僅有豐富的圖集文物,而且人才濟濟。他開始結識一大批收藏家。作為最有影響力的書畫家,又身居高位,董其昌一躍成為藝術收藏界的重要人物。


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董其昌 《方旸谷小傳》

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這個時候發生了一件有意思的事情。

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當時明朝正處在“國本之爭”的混亂里,長達十余年來,朝廷內部為冊立太子一事,黨爭不休。作為太子的老師,董其昌居然在此時全身而退,不問世事。

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他向朝廷辭了官。不久,便奉旨以編修書籍為由,回故里“養病”去了。

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辭官回鄉后,董其昌的書畫創作數量暴增,有學者統計,在人生最后的十多年時間里,董其昌的創作達到了高峰。慢慢地,他辭官回家這件事情,被傳成了:董其昌不圖高官厚祿,為藝術獻身!

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結果,董其昌名氣越來越大。

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這不就是………最早的炒作??


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無論如何,這位追求灑脫豁達的人生,而棄官回鄉的大名人,成了遠近聞名的書畫大家。來董家拜訪求墨者絡繹不絕。

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然后,董大哥走上了“倒賣字畫”的發家致富道路。

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在當時,字畫跟董其昌沾點邊,那都是奇貴無比,《明史·文苑傳》有記錄當時董其昌書畫受追捧的盛況,“名聞國外,尺素短札,流布人間,爭購寶之。”因此回鄉之后,只拿干薪的董其昌,家產反而越來越多。

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他的筆墨不僅貴,數量還“極多”。為什么呢?

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因為生意太好的時候,董其昌會請人代筆作畫。

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他的好朋友陳繼儒曾贈一札給沈士充,說“送去白紙一幅,潤筆銀三星,煩畫山水大堂,明日即要,不必落款,要董思老出名也”。

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為什么人們爭先恐后要董其昌的字畫?因為在那個時候,他的山水畫和書法真的很有特點啊:

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就跟我們開篇那一幅故宮展出一樣,毛茸茸的,可愛極了,畫一筆一畫的不像大手筆的潑墨,倒像是認認真真的素描,


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董其昌山水畫


人們一直說他效仿古法,師崇黃公望,在大氣老成的山高水闊構圖里,董其昌的筆法確實很奇特,他的書畫有種孩童般的趣味,董其昌就像一個天真的寶寶:


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董其昌仿楊升 《青綠山水圖》

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而董其昌的字,又是另一番氣象,卻也被人愛不釋手,看他的草書,總有種一氣呵成的感覺。


董其昌運筆很流暢,而且從表面上看去,字跡有輕有重,有虛有實,整個布局看起來甚至有種“設計感”。


據說,為了寫出這樣的字,他只用一種絲滑無比的高麗紙,順著他的字,隔空臨寫一遍,估計都會感覺身心舒暢,有通筋活血之奇效。


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董其昌 《早朝詩》


董其昌厲害的地方就在這里,明明是多么精明的一個人,卻在作品里把自己塑造成一個再灑脫豁達不過的藝術家。

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這才是營銷最厲害的地方啊!


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最讓人吃驚的是,這位老大哥不光營銷自己,還借著營銷別人來營銷自己。


董其昌非常聰明,他意識到,光自己的字畫出名是不夠的,他要成為藝術圈的風向標。


為什么要這樣?因為他手上有一批收藏,且數量據說也有五六百件之多。


那么,怎么捧紅手上這些作品呢?


制造輿論啊!炒作啊!


如果你熟悉中國古代藝術,你一定聽過一個分法,叫“南北宗論斷”。就是把山水畫分成南北兩派,這東西就是董其昌搞出來的。


他提出這個南北派分法,來推崇某一些他自己喜歡的畫和畫家。


大致上把自己喜歡的就分到南派,不太喜歡的就分到北派,以此來制造輿論導向。


可是呢,因為南北派分法的美學標準非常地模糊,基本按照董其昌自己的喜好來的,于是就很混亂,舉個栗子:從大致上看南派偏文人畫,比較淡雅平和,但是因為董大哥喜歡范寬,于是就把范寬也歸到南派里去。


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范寬《溪山行旅圖》局部

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因為美學標準模糊,所以南北宗論斷給畫論畫史帶來了不太好的影響,這也是他多年以來飽受爭議的一個點。


在董其昌的評論里,他先后評出了很多個天下第一:


他說,天下第一山水,是王蒙的《青卞隱居圖》;還說,《溪山行旅圖》也是天下第一;結果:


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董其昌題跋董源 《韓林重汀圖》

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你看 ,董源又成天下第一了!


這樣看起來,也挺滑稽的。不過話又說回來,所謂的畫論,貢獻倒也不是全然沒有,比如他推崇王維作為南派開山,認為他是文人畫的開端,推崇王維的山水畫。


這一點,到今天毋容置疑。



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這么折騰了一番,董其昌要比其他藝術家幸運多了,生前享盡了功與名。


今天看來,如果按照一向以來中國評定藝術家的方式,這個人的“藝德”估計要打零分,但是“藝術”有時候就是如此矛盾重重。


他自己難道不矛盾嗎?當然矛盾。


一輩子從寒門到大官到大藝術家,董其昌上躥下跳,不斷實現著孤傲的人生理想。


可是在生命的最后時刻,在他82歲寫的絕筆《紫茄詩》行草長卷里,卻有這樣一句話:


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董其昌 《紫茄詩》

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講的是茄子開會結果的一生,“累垂貪結子,低亞巧藏身”。你看那三個字“貪結子”,寫到連在一起,字字用力均勻,在筆觸之間不是灑脫,是脫口而出,是萬分感慨。


詩歌雖然講的是寫的是一個茄子的姿態,但是寫到這里,一個“貪”,一個“巧”,這說的是茄子還是自己?


估計到了一把年紀,在藝術家、營銷者之間,董其昌忽而有種“世人逐勢爭奔走,瀝膽隳肝惟恐后”的感慨吧。


拼盡全力去獲得,然后回看一地雞毛,這不就是人生。


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